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二十世纪实际主义文学

归档日期:10-31       文本归类:猴子      文章编辑:爱尚语录

  二十世纪实际主义文学_文学_上等指导_指导专区。第十讲 二十世纪实际主义文学 二十世纪的时期后台 ? ? ? 科学技艺突飞大进,物质文雅极大充分。 构兵和殛毙的世纪。 非理性主义玄学思潮。 二十世纪实际主义文学 ? ? 西方(搜罗西欧。

  第十讲 二十世纪实际主义文学 二十世纪的时期后台 ? ? ? 科学技艺突飞大进,物质文雅极大充分。 构兵和殛毙的世纪。 非理性主义玄学思潮。 二十世纪实际主义文学 ? ? 西方(搜罗西欧、美邦)的实际主义文学。 苏联的社会主义实际主义文学。 第一节 劳伦斯 一、作家一生及创作 ? ? 以大胆的两性联系描写 著名。 通过讨论两性之间调和 相处之道思索工业文雅 与人的自然活命状况之 联系的长远中央。 1、早期创作: ? ? ? 《白孔雀》 《逾矩的罪人》 《儿子与爱人》 初爱情人杰茜· 钱伯斯 弗丽达 2、中期创作 ? ? ? 《虹》 《爱情中的女人》 《丢失的少女》 3、创作后期: ? ? ? ? 《亚伦的藜杖》 《袋鼠》 《羽蛇》 《查特莱夫人的爱人》 二、《虹》 ? ? ? 一家三代人的恋爱和家庭故事。 资金主义工业文雅与自然冲突的中央。 “彩虹”符号文雅与自然的连合,调和相处。 ? 第一代:汤姆和莉迪亚的婚姻 ? 第二代:安娜和威尔的婚姻 ? 第三代:厄秀拉的心情体验 三、艺术特质:古代与当代订交融 ? ? ? 珍重描写外部客观实际的同时也珍重发现人 的实质寰宇的的确。 全知万能的整个叙事视角之下插手人物实质 独白,显示认识滚动的进程。 古代的情节敷陈进程中插手符号与商量,突 出中央思念,淡化人物和情节。 第二节 托马斯· 曼 一、一生创作 逃亡前(1894-1933) 代外作:《布登勃洛克一家》 《魔山》 ? 逃亡岁月(1933-1955) 代外作:《约瑟和他的兄弟》四部曲 《浮士德博士》 ? 二、《布登勃洛克一家》 ? ? ? ? 第一代:老约翰· 布登勃洛克 第二代:小约翰· 布登勃洛克 第三代:托马斯、克里斯蒂安、安冬妮 第四代:小汉诺 通过一个家族的兴衰,响应了时期的风貌和 欧洲常识界的消极心情。 第三节 罗曼· 罗兰 一、文学收获 (一)戏剧: ? “崇奉悲剧”:《圣途易》(1894)、《阿 爱尔特》(1895)、《理性的告成》(1899) ? “革命戏剧”:《群狼》(1898)、《丹东》 (1900)、《七月十四日》(1902)等 ? “反战戏剧”:《总有一天》(1903)、 《里吕里》(1919)等 (二)名流列传:《贝众芬传》 《米轩敞琪罗传》 《托尔斯泰传》 颂扬伟人欲望自正在,保持公理的精神。 (三)小说:《约翰· 克里斯朵夫》 《母与子》等 开创了“长河小说”这一类型,以一个 人的终生为实质,显示宽大的社会生涯和时 代风貌。 二、《约翰· 克里斯朵夫》的思念实质 ? ? 这部小说共有十卷,讲述了主人契约翰· 克里 斯朵夫正在充满卑俗、隔阂的社会里的斗争历 程。 小说中的主人公不息受到运气的阻滞和理念 的破灭,却永不泄气,寄寓了作家文明再生 的理念。 三、艺术特质:“音乐小说” ? ? ? 小说以一个音乐家为主人公,长远响应音乐 家的实质寰宇 。 整部小说以交响乐的机合来陈设小说的机合。 小说当中穿插巨额合于音乐和音乐家的评论, 领导读者知道欧洲古典音乐艺术的内在。 第四节 布莱希特 一、一生创作: 我是一个富人家的骄子, 父母将我的衣领扣得紧紧, 娇生惯养,让人伺候, 还教我若何去发号出令。 待我长大成人,举目四顾, 高超社会芸芸众生, 不行获得我的欢心, 不肯让人伺候,发号出令。 我背离了自身身世的阶层, 却愿和轻贱者相依为命。 创作分为三个阶段: 第一阶段(1914-1926):自愿创作阶段。 代外作《夜半饱声》、《都市森林》。 ? 第二阶段(1926-1933):以戏剧《人即是 人》为记号,无意识地担当并行使马克思的 思念和主见。 ? 第三阶段(1933-1956):逃亡岁月。 代外作《尖头党与圆头党》、《大胆妈妈和她 的孩子们》、《伽利略传》等。 ? 《大胆妈妈和她的孩子们》 ? ? “大胆妈妈”的盼望从构兵当中赢利的思念 是直接对二战之前西方各邦对纳粹德邦迁就 放浪,都念荣幸赢利情绪的挖苦。 指点人们保留根基的知己和人性。 二、戏剧功勋: (一)“史诗剧”的外面和履行 布莱希特的史诗剧简言之即是要淡化戏 剧的冲突,深化戏剧的敷陈性,也即是像史 诗讲述故事相同将事项敷陈出来,而不是通 过冲突浮现出来。 简直本领: ? ? ? ? 机合陈设上不以冲突为核心,正在冲突中展 现事项,而是自正在地陈设年华位置和年华, 浮现出松散的机合。 正在戏剧当中插手巨额敷陈性的实质 。 正在戏剧当中插手歌唱,随时打断剧情,对 人物情节实行评论。 情节众线进展,同时实行。 (二)“间离效率”的提出 (又称“目生化效率”) ? 从戏子的角度来说:戏子不行和脚色认同, 而要功夫保留独立的思索,对脚色作出批判。 “戏子们商讨猛烈激情已有百年之久,现正在, 猛烈激情仍是需要的,更好的说法该当是生 气生气,然则,他不是为了使观众冲动浸溺, 而是得以让观众升高。” ——《戏子的根基端正》 ? 从观众的角度而言,观众也要以一种保留距 离(疏离)和惊诧(目生)的立场对于戏子的外 演和剧中人物和故事。间离效率恳求观众要 不息思索,批判戏剧的实质,从中获取一种 指导。 第五节 二十世纪 美邦实际主义文学 一、时期后台 1、经济高速发展: 从十九世纪末滥觞,寰宇睹证了美邦的崛 起,二十世纪成为“美邦世纪”。 1893年芝加哥世博会上的戴姆勒汽车 1893年芝加哥世博会上的摩天轮 打字机 2、“爵士乐时期”和“迷惘的一代” ? 第一次寰宇大战后的优裕物质生涯与精神空 虚相随同,年青一代作乱社会古代的清教伦 理,以物质享乐为主意,人心理念破灭,出 现了迷惘的心情,被称为“迷惘的一代”。 片子巨匠查理· 卓别林 片子明星葛丽泰· 嘉宝 二、菲茨杰拉德(1896-1940) 1、《了不得的盖茨比》与“美邦梦”的决裂。 描写了金钱对人的息灭性影响,再现了美邦 青年一代“美邦梦”的破灭。 菲 茨 杰 拉 德 2、《夜色暖和》与古代德性的溃败。 “爵士乐时期”的物质享乐主义庖代了旧 的美邦古代清教伦理德性,“迷惘的一代” 青年与父辈古代决裂。 三、欧内斯特· 海明威(1899-1961) (一)一生创作: 1、二十年代的生涯与创作: 疾活童年 杰出学生 青年记者 战役豪杰 海明威与哈德莉 海明威与波琳 ? 《太阳照常升起》 (1926) 描写失落生涯意旨的 一代人“远大的精 神溃败”。 《诀别了,军器》 (1929) “A Farewell to Arms” 外达了反战的中央和 美妙理念破碎的哀 伤心情。 ? 2、30、40年代的生涯和创作 《丧钟为谁而鸣》 (1939) 以西班牙反法西斯战 争为后台,同样外 达了反战中央和主 人公的迷惘心情 ? 3、五十年代的生涯和创作 《过河入林》(1950) ? 《白叟与海》(1952) ? 1954年获诺贝尔文学 奖 ? 1961年 开枪寻短睹 ? (二)代外作《白叟与海》 1、“硬汉”现象: 海明威小说中的硬汉现象老是贪生怕死, 处之泰然,岂论情况何等峻厉都不丢失庄苛 和勇气,浮现出一种“压力下的美丽风仪”。 2、神话原型 A. 西西弗斯的神话 ? 西西弗斯日复一日,年复一年的反复着推巨 石上山的事业隐喻了人类的一种活命状况。 人类正在一个无心旨的狂妄寰宇大胆地面临, 活正在而今,活正在当下,发奋斗争自己具有了 豪杰的悲壮颜色。 B. 耶稣基督死而新生的神话 白叟始末符号性的死而复生的进程,取 得精神的告成。白叟即是不息经受磨折的人, 因信奉而最终获救。 3、“冰山气概” ? ? “冰山运动之巨大壮丽, 是由于他只要八分 之一正在水面上。” 作家用文字描画出来的部门仅是总共实质的 “八分之一”,要唤起读者的遐念力去开荒 潜伏正在水面下的“八分之七”,即作家没有 直接外达却包含正在作品里的思念和体验。 简直本领: ? 惜字如金,将英语繁长的句式简化。 “电报式气概” ? 叙事简单、简练,情俭朴去一起枝蔓,只留 主干。 “板斧准绳” ? 通过景物描写以符号的体例显示人物情绪、 浮现中央。 “他的睹地向海上扫过去,才领会他现正在 何等独自。然则他瞥睹阴浸的深水里亮着一 道道光柱,船边那根钓绳连续向前伸去,安靖 的洋面无缘无故地竟有些流动。这岁月云彩 垂垂正在展宽堆高,预告要有信风了。他朝前 望望,只睹一行野鸭飞过水上,忽而给蓝天衬 托得历历明白。忽而影影绰绰,忽而又很分 明。他理睬了,一私人正在海上决没有独自的 岁月。”!

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